David Bowie: A entrevista 'Fresh Air'

TONYA MOSLEY, ANFITRIÃO:

Isto é AR FRESCO. Meu nome é Tonya Mosley. Cinquenta anos atrás, David Bowie aposentou seu alter ego Ziggy Stardust ao vivo no palco para um público e companheiros de banda surpresos.

(SOUNDBITE DO DOCUMENTÁRIO, "ZIGGY STARDUST E AS ARANHAS DE MARTE")

DAVID BOWIE: Pessoal, esta foi uma das maiores turnês da nossa vida. Nós realmente...

(APLAUSOS)

BOWIE: De todos os shows desta turnê, este em particular permanecerá conosco por mais tempo porque...

(APLAUSOS)

BOWIE: ...Não é apenas o último show da turnê, mas é o último show que faremos.

MOSLEY: Esse momento e toda a performance foram capturados pelo documentarista DA Pennebaker. Agora, o filme, “Ziggy Stardust And The Spiders From Mars”, junto com a trilha sonora, foram restaurados e reeditados como parte de uma edição de 50 anos. Ziggy foi um dos primeiros alter egos de Bowie que flexionaram o gênero, misturando androginia e ficção científica. Ele usava maquiagem elaborada nos olhos e batom e tingia o cabelo de vermelho. Mas mesmo antes de Ziggy, Bowie já havia se tornado um ícone do glam rock, depois de posar na capa de seu álbum "The Man Who Sold The World", de 1970, usando vestido e maquiagem.

Bowie morreu em 2016 de câncer, logo após completar 69 anos. Ele teve um gênio para reinventar seu som e sua imagem. Sua música mais vendida foi uma mistura de funk, dance e eletrônica, com influências de cabaré e jazz. Aqui está a faixa-título da nova versão restaurada do 50º aniversário do filme.

(SOUNDBITE DO DOCUMENTÁRIO, "ZIGGY STARDUST E AS ARANHAS DE MARTE")

BOWIE: (Cantando) Ah, sim. Ziggy tocava guitarra, tocando bem com Weird e Gilly and the Spiders from Mars. Ele tocou com a mão esquerda, mas foi longe demais. Tornou-se o homem especial, depois éramos a banda do Ziggy. Ziggy cantava de verdade, com os olhos franzidos e o penteado bagunçado, como um gato japonês. Ele poderia matá-los sorrindo. Ele poderia deixá-los pendurados. Bem, ele veio tão carregado, cara - (inaudível) e um bronzeado branco como a neve. Então, onde estavam as aranhas...

MOSLEY: Terry Gross conversou com Bowie em 2002, antes do 30º aniversário de “The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars”. Ela perguntou como ele criou o personagem Ziggy.

(SOUNDBITE DA TRANSMISSÃO NPR ARQUIVADA)

BOWIE: Bem, acho que a frase simples é que eu, meus amigos e acho que um certo contingente de músicos em Londres no início dos anos 70 estávamos fartos de jeans e dos hippies. E acho que queríamos ir para outro lugar. E alguns de nós, eu acho - nós mais pomposos e artísticos...

TERRY GROSS: (Risos).

BOWIE: ...Provavelmente li muito George Steiner e meio que tive a ideia de que estávamos entrando nesse tipo de era pós-cultural e que é melhor fazermos algo pós-modernista (risos) rapidamente, antes que alguém o faça.

GROSS: Então você viu o tipo de aspectos de gênero em sua performance - você sabe, vestir-se, você sabe, às vezes usando um vestido de noite, às vezes, você sabe, muitas vezes usando batom, tingindo o cabelo, muita maquiagem nos olhos - você viu a questão do género como sendo uma afirmação sobre o pós-modernismo ou uma afirmação sobre a sexualidade?

BOWIE: Bem, nenhum dos dois. Acho que foram apenas artifícios para criar esse novo distanciamento do assunto. Havia uma espécie de desconfiança, uma ideia que realmente não tinha sido pensada antes, de que a história do rock poderia ser reciclada de uma forma diferente e trazida de volta ao foco sem a bagagem que vem junto. Foi uma sensação – uma sensação muito forte, de ironia, eu acho. Bem, tornou-se a base de dois ou três de nós. Quer dizer, sou cauteloso com a palavra glam porque acho que se tornou o termo abrangente para qualquer cara com batom, o que é bom, você sabe, e é isso que acontece quando se trata do nível público. O público - obviamente, eles encaram as coisas de uma forma muito simplista, e deveriam fazê-lo. É por isso que temos uma televisão tão maravilhosa.

(RISADA)

BOWIE: Você sabe? Mas acho que, como eu disse, houve algumas... acho que foi, você sabe, aquela postura de escola de arte que os britânicos costumam ter. E acho que foram pessoas como eu e a Roxy Music que tinham uma agenda diferente sobre se dedicar à música. Acho que todos nós estávamos meio que... bem, talvez. Não posso falar pela Roxy, é claro, mas alguns de nós éramos artistas fracassados ​​ou relutantes. Você sabe, as escolhas eram, para a maioria dos músicos britânicos daquela época, pintar ou fazer música. E acho que optamos pela música, primeiro, porque era mais emocionante. E dois, você poderia realmente ganhar a vida com isso.